مقالات

برونز بنين: قصة مأساوية من العبودية والإمبريالية الملقاة في النحاس

برونز بنين: قصة مأساوية من العبودية والإمبريالية الملقاة في النحاس


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Benin Bronzes هو الاسم الذي يطلق على مجموعة من القطع الأثرية التي أنتجتها إمبراطورية بنين ، والتي احتلت المنطقة التي هي اليوم نيجيريا. يتكون برونزي بنين من عدة آلاف من اللوحات التذكارية والمنحوتات المصنوعة من النحاس بتكوين متغير (على الرغم من تسميته "بالبرونز").

في حين أن هذه الأعمال المعدنية كانت تنتج بالفعل من قبل الحرفيين في إمبراطورية بنين في وقت مبكر من القرن الثالث عشر ، تم إنشاء العديد من بنين البرونزية بين القرنين الخامس عشر والسادس عشر. استولت القوات البريطانية على جزر بنين البرونزية خلال بعثة بنين عام 1897 ، وتم تسليمها إلى وزارة الخارجية وشؤون الكومنولث. تم بيع العديد من القطع في وقت لاحق ، وانتهى بها الأمر في مجموعات المتاحف حول العالم. اليوم ، هناك دعوات لإعادة البرونزيات إلى بلدانهم الأصلية.

تمثال نصفي من البرونز في بنين.

إبداعات ماهرة

تم إنشاء اللوحات والمنحوتات النحاسية من قبل إيدو (المعروف أيضًا باسم بيني) ، السكان الأصليون لإمبراطورية بنين ، في وقت مبكر من القرن الثالث عشر ، قبل اتصالهم بالأوروبيين. تم إنتاج هذه القطع المعدنية باستخدام عملية تعرف باسم صب الشمع المفقود ، وهي تقنية تم اكتشافها في وقت مبكر من العصر النحاسي. تعتبر نماذج بنين البرونزية من أفضل الأمثلة على المنحوتات التي تنتجها هذه التقنية.

  • المتحف البريطاني يشوه التاريخ وينكر ماضيه العنصري
  • أصول الفودو ، الدين الذي أسيء فهمه
  • أوشون ، إلهة الحب الأفريقية والمياه العذبة

يصور برونزي بنين مجموعة متنوعة من الموضوعات المختلفة. على اللوحات ، على سبيل المثال ، يتم تمثيل الشخصيات البشرية ، إما بمفردها أو في أزواج أو في مجموعات صغيرة مرتبة بشكل هرمي حول شخصية مركزية. بالنسبة للمنحوتات ، تشمل الموضوعات المشتركة الحيوانات والبشر ومشاهد من الحياة في البلاط الملكي في بنين. ومن المثير للاهتمام أنه بعد اتصالهم بالغرب ، بدأ الحرفيون في إيدو يصورون الأوروبيين في أعمالهم الفنية. غالبًا ما يتم تصوير الجنود / المرتزقة البرتغاليين ، على سبيل المثال ، ويمكن التعرف عليهم من خلال الأسلحة النارية التي يحملونها.

تشتهر مملكة بنين بالمسبوكات النحاسية. هذا المثال التفصيلي الدقيق موجود حاليًا في المتحف البريطاني. (سيسي بي 2.0)

مطلوب مستوى عال من المهارة لإنتاج برونزية بنين. أولى الحرفيون الذين صنعوا نماذج بنين البرونزية اهتمامًا كبيرًا بتفاصيل إبداعاتهم. وهذا واضح ، على سبيل المثال ، في التفاصيل الدقيقة الموجودة في الملابس التي ترتديها الشخصيات البشرية.

يمكن رؤية دليل آخر على إتقان الحرفيين لفنونهم في حقيقة أن أسطح القطع مصممة لإظهار التناقضات عندما تم تشعيع المعدن بمصدر للضوء. في حين أن الأشكال البشرية الممثلة طبيعية أكثر من معظم الفن الأفريقي في تلك الفترة ، فإن ملامح الوجه لمعظم الشخصيات مبالغ فيها من أبعادها الطبيعية.

مملكة بنين (نيجيريا) منتصف القرن السادس عشر إلى السابع عشر. المتحف البريطاني (لندن). (CC BY SA 3.0)

التكلفة البشرية للبرونز

تم الحصول على المعدن المطلوب لإنتاج برونزية بنين في شكل يعرف باسم مانيلا. كان هذا شكلاً من أشكال النقود على شكل أساور كانت تُصنع عادةً إما من البرونز أو النحاس. تم جلبهم إلى إمبراطورية بنين من قبل التجار الأوروبيين ، وعادة ما يتم استبدالهم بالعبيد. لذلك ، يمكن القول أن تاريخ بنين البرونزي يرتبط ارتباطًا وثيقًا بتجارة الرقيق ، وأن هذه القطع الفنية الجميلة أصبحت ممكنة بفضل التجارة البشعة في الأرواح البشرية.

نوع Okpoho من مانيلا من شعب الإيغبو في جنوب شرق نيجيريا. ( المجال العام )

ومع ذلك ، غالبًا ما تطغى على هذا الجانب من القصة حلقة أخرى في تاريخ بنين البرونز. في عام 1897 ، أطلق البريطانيون حملة عقابية عُرفت باسم حملة بنين عام 1897 ضد مدينة بنين. هُزمت إمبراطورية بنين ، وأحرقت مدينة بنين ونُهبت ، واستولت القوات البريطانية المنتصرة على برونزية بنين كغنيمة حرب.

تم إرسال هذه القطع الفنية إلى وزارة الخارجية وشؤون الكومنولث ، وتم بيع الكثير منها بعد ذلك لتغطية تكلفة الرحلة الاستكشافية. انتهى المطاف بعدد كبير من القطع البرونزية في بنين في المتحف البريطاني ، بينما تم شراء القطع الأخرى من قبل المتاحف في جميع أنحاء العالم.

  • لماذا أجرى الآباء في قبيلة شينوكان تشوهًا في الجمجمة على أطفالهم؟
  • من الآلهة السومرية إلى العصر الحديث: تاريخ العبودية
  • كاندومبل: الرقص الأفريقي البرازيلي تكريما للآلهة

صور بنين برونز العديد من الشخصيات المختلفة ، بما في ذلك الأوروبيين ( CC BY 2.0 )

غنائم عادلة أم حان وقت الإعادة إلى الوطن؟

كانت هناك العديد من الدعوات على مر السنين لإعادة مواطني بنين البرونزي إلى وطنهم الأصلي. من حين لآخر ، حققت هذه النجاحات. في عام 2014 ، على سبيل المثال ، أعيد مارك ووكر ، حفيد أحد الجنود الذين شاركوا في حملة عام 1897 ، قطعتين من برونزية بنين إلى نيجيريا.

في عام 2016 ، أُزيل ديك صغير من البرونز من قاعة كلية جيسوس بجامعة كامبريدج ، وكانت المناقشات جارية حول إعادة القطعة الأثرية إلى الوطن منذ ذلك الحين. اعتبارًا من عام 2019 ، لم يتم تقديم أي تاريخ لعودة الديك البرونزي المحتمل إلى نيجيريا ، لكن الكلية صرحت بأنها "تنتمي إلى أوبا الحالية في محكمة بنين".

في الوقت الحالي ، لا تزال العديد من المتاحف ، مثل المتحف البريطاني حيث يتم الاحتفاظ بالعديد من القطع البرونزية في بنين اليوم ، تقاوم الدعوات لإعادة هذه القطع الأثرية إلى الوطن.

ألمانيا تتعهد بتسليم بنين برونزيات

ومع ذلك ، ذكرت صحيفة الغارديان أن ألمانيا ستكون أول دولة تعيد على الأقل بعضًا من برونزية بنين. أعلنت وزيرة الثقافة في البلاد ، مونيكا جروترز ، مؤخرًا أن ألمانيا ستبدأ في إعادة مجموعة "كبيرة" من القطع الأثرية إلى نيجيريا في عام 2022. وقال غروترز: "نحن نواجه مسؤوليتنا التاريخية والأخلاقية لإلقاء الضوء والعمل على تاريخ ألمانيا التاريخي ماضي. إن معالجة البرونز البنيني هو محك [في هذه العملية]. "

ستتم إعادة العدد غير المعروف من شخصيات بنين البرونزية إلى "هيئة محايدة سياسيًا ، مؤسسة Legacy Restoration Trust التي تم تأسيسها حديثًا" ، وفقًا لصحيفة The Guardian. وتقول ألمانيا إنها ستساعد أيضًا في تمويل إنشاء جناح لحمل القطع الأثرية حتى يمكن إضافتها إلى مجموعة متحف إيدو لفنون غرب إفريقيا ، والتي من المقرر أن تكتمل في عام 2025.


مجلة مرئية عن البدو التاي القدامى

تعود معظم الصور إلى العصور الوسطى المبكرة ، وتتشابه أشكالها وموضوعاتها في العديد من فنون آسيا الوسطى. هناك مشاهد صيد ، ورجال قتال مسلحين ، وصور لأقواس ورعشات تتعلق بعبادة الأسلحة والنزعة العسكرية . يظهر محاربان يحملان الرماح ولهما رايات محاطة بالماعز الجبلي والرنة والخنازير. حتى أن بعض الزخارف تظهر مساكن قديمة تشبه "الخيام". في صورة أخرى ، هناك زوجان من الذكور والإناث من الظباء السيبيريين يركضون على بعضهم البعض وقد ارتبط هذا بعبادة الخصوبة.

اقرأ معًا ، يتحدث الفن الصخري القديم في Altai عن المحاربين ومشاهد الصيد والأسلحة وأصداء أناس عنيفين متحاربين عاشوا عند تقاطع العديد من الدول القديمة. ولكن في النهاية ، تعد الدراسة الجديدة حجمًا إضافيًا في فهمنا للحياة في منطقة ألتاي الرائعة ، والتي تقول الدراسة الجديدة "تحمي طبقات ضخمة من الحياة & # 8211 أنشطة مستدامة للحضارة الإنسانية."

لماذا تعتبر هذه المنطقة مهمة جدًا ، من الناحية التاريخية ، لأنها مكان "التكوين والتطور الثقافي" للمجموعات العرقية المنتشرة اليوم في جميع أنحاء أوراسيا.

الصورة العلوية: كشف الكثير من فن الصخور في Altai عن صور للصيادين والحيوانات. مصدر: جامعة ولاية جورنو ألتيسك


يكشف المؤلف دان هيكس عن القصة الدرامية "للأشياء المتنازع عليها" في المتاحف الغربية

كان دور المتاحف في الثقافة الغربية محادثة في الفن والأوساط الأكاديمية لعقود. كانت المؤسسة ككل قد سلطت الضوء على تحيزاتها الهيكلية لسنوات. رداً على ذلك ، حاولت العديد من المتاحف إجراء إصلاحات لتوسيع التنوع. يقوم أمين متحف بيت ريفرز بجامعة أكسفورد ، أمين متحف بيت ريفرز بجامعة أكسفورد ، وأمين علم الآثار العالمي وأستاذ علم الآثار المعاصرة ، بفحص تاريخ المتاحف ، ويزيل الغطاء عنها لإظهار الأساس الذي غالبًا ما يكون عنيفًا والذي تقوم عليه المؤسسة بأكملها. كتابه الجديد المتحف البروتشي: بنين البرونز والعنف الاستعماري ورد الثقافة.

تحتوي غالبية المتاحف التاريخية والثقافية على مجموعات كبيرة تم الحصول عليها بوسائل أخلاقية مشكوك فيها في كثير من الأحيان ، وقد طلبت العديد من الثقافات إعادة هذه العناصر في عملية تسمى الإعادة إلى الوطن. ظل الجدل حول العودة إلى الوطن موجودًا منذ سنوات - على سبيل المثال ، مع رخام إلجين المأخوذ من البارثينون في اليونان والذي هو الآن في حوزة المتحف البريطاني.

داخل قصر ملك بنين عام 1897 بعد غارة اللصوص البريطانيين. | ويكيميديا ​​كومنز

يفحص هيكس هذا النهج الأبوي لتنظيم القطع الأثرية ، مع التركيز بشكل خاص على مجموعة من البرونز من مملكة بنين (من ما هو الآن نيجيريا) في مجموعة المتحف البريطاني.

برونز بنين عبارة عن سلسلة من البرونز المصبوب (في الواقع نحاسي) لوحات نقش بارزة ، العديد منها بطول قدم ، والتي كانت تستخدم في المذابح والمعابد في الهياكل الملكية المقدسة لملوك بنين. عند وفاة أحد ملوك بنين ، سيُغلق الهيكل الملكي بالبرونز الخاص به ، وبناء هيكل جديد للحاكم الجديد. احتوت البرونزيات على التاريخ والقصص والعلاقات والأساطير وأنساب الملوك.

تتميز البرونز بتفاصيلها وتصوراتها الطبيعية للإنسان والمخلوقات الأخرى ، وقد فتنت الفيكتوريين البريطانيين.

يحتوي المتحف البريطاني اليوم على 900 قطعة من هذه القطع البرونزية في بنين ، وهي أشياء مقدسة مأخوذة من دولة محتلة. غالبًا ما يتم التعتيم على طريقهم إلى المتحف باعتباره جزءًا من عمليات الاستحواذ التقليدية ، وتاريخهم مشوش بلغة تبدو محايدة أو مسطّحة تخفي العنف الذي وضعهم هناك.

يستخدم المتحف البريطاني مصطلحات محايدة مثل "الأشياء المتنازع عليها" في تعامله مع هذه القطع البرونزية ، على سبيل المثال.

يجادل هيكس بأن المتاحف لا تحتاج فقط إلى بذل جهود جادة لإعادة القطع الأثرية مثل القطع البرونزية ولكن أيضًا يجب إجراء محادثة أعمق حول كيفية "وصول" هذه العناصر "المتنازع عليها" إلى المتاحف في المقام الأول.

في سعي البريطانيين للتوسع الإمبراطوري ، تم استخدام القوة العسكرية العنيفة في العديد من الدول في إفريقيا ، في سلسلة من الغزوات غير المعلنة (معظمها قبل عام 1899) والتي وصفها هيكس بأنها جزء مما يسميه الحرب العالمية الصفرية. كما وضع نظرية مفادها أن هذه الهجمات في إفريقيا من قبل القوى الغربية كانت حربًا إمبريالية بالوكالة سبقت الصراع الأكثر وضوحًا بين "القوى العظمى" في الحرب العالمية الأولى.

في تحول قاسي بشكل خاص من المنطق ، كانت هذه الاعتداءات على بنين ودول أخرى غالبًا ما يتم تنفيذها وسط مزاعم بأنها كانت تحاول "محاربة العبودية" في الثقافات الأفريقية باستخدام القوة العسكرية البريطانية المستنيرة لمعارضتها. يوضح هيكس أنه على الرغم من وجود العبودية في الثقافات الأفريقية مثل بنين ، فإن الحرب غير المتكافئة من جانب الرد البريطاني كانت شديدة الوحشية وغير متناسبة ، بحيث يمكن اعتبارها إبادة الديموقراطية، قتل صريح ومحو الشعوب التي تتعرض للهجوم.

في أعقاب مثل هذا العنف ، أصبحت العناصر الثقافية ، مثل بنين البرونزية ، "في حيازة البريطانيين". غالبًا ما لا تكون سلسلة المصدر ، التي تُعتبر عادةً مقدسة لدراسة العناصر الثقافية ، حتى فكرة لاحقة في الحفاظ على هذه العناصر. تم ببساطة انتزاع العناصر المنهوبة من شاشاتها الأصلية وتجميعها معًا في صور تذكارية قبل نقلها إلى بريطانيا. غالبًا ما تكون صور التذكارات هذه هي الشكل الوحيد لتوثيق أصول أي عنصر ، قبل أن تتحول بواسطة الكيمياء الإمبريالية إلى "قطعة أثرية ثقافية" وتوضع في مجموعة متحف.

في هذه الأثناء ، كان للثقافة العسكرية البريطانية في ذلك الوقت تقليد طويل الأمد يتمثل في النهب كشكل مقبول ومتوقع من الراتب الجزئي للخدمات العسكرية ، ولم يكن مختلفًا في عمليات الفتح في بنين.

لذلك ، بينما تم الاستيلاء على العديد من القطع من قبل الوكالات الحكومية ، في العديد من الحالات الأخرى ، تم بيع القطع في السوق المفتوحة من قبل الجنود أو المسؤولين العسكريين الآخرين ، أحيانًا خلال حياتهم كوسيلة للتقاعد أو في حالات أخرى كأجزاء من مبيعات العقارات عندما يكون الجنود مات وأسرهم نظفوا ممتلكاتهم.

ومع ذلك ، عندما تثار قضية الإعادة إلى الوطن ، كانت استجابة هذه المؤسسات عمومًا هي التأكيد على أنها أفضل تجهيزًا للعناية بالقطع الأثرية التي لا تقدر بثمن ، والافتراض الضمني هو أن البلدان الأصلية لهذه القطع الأثرية فقيرة للغاية وجاهلة للغاية بحيث لا يمكن الإشراف عليها بأمان. ثقافتهم المادية.

في حين تمت إعادة بعض القطع الأثرية إلى الوطن ، وغالبًا ما تبذل المتاحف جهود الإصلاح على المستوى السطحي من أجل "التنويع" أو "الحساسية الثقافية" ، فإن هذه الإيماءات تعمل بشكل أكبر على تهدئة أي شعور بالالتزام بإعادة العناصر المتبقية.

بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما تتحوط المتاحف في بريطانيا من أن القطع الأثرية التي في حوزة البريطانيين قد اكتسبت طبقة أخرى من التاريخ من إقامتهم في أيدي البريطانيين وأن إعادتهم سيغير أو يدمر هذا الجزء من تاريخهم. يجادل هيكس بأن هذا الزنجار التاريخي الشفاف هو مجرد تبييض لتاريخ السرقة الصريح والعنف الذي حصلت عليه المتاحف البريطانية بشكل أساسي من خلال شراء سلع مسروقة مسيجة.

في محاولة لتوضيح جهود التبييض هذه ، يشير هيكس إلى العديد من الأمثلة في المتاحف في جميع أنحاء العالم حيث يتم تخزين القطع الأثرية غالبًا بطريقة غير أرشيفية ، حتى لدرجة العثور عليها في علب الأحذية أو السيجار الفعلية حيث تم تخزينها من قبل المالكين السابقين.

وتجدر الإشارة أيضًا إلى أنه بعد عام أو عامين فقط من إقالة وهزيمة بنين ، تم تصنيف مثل هذه الاعتداءات الصناعية المهيمنة على الشعوب غير المحمية تقريبًا ، وسرقة القطع الأثرية المقدسة الخاصة بهم ، على أنها جرائم ضد الإنسانية في كتابات جنيف. اتفاقية. معاهدة.

وفي الوقت نفسه ، يخدم الاستيلاء على القطع الأثرية مثل البرونز من قبل المؤسسات الثقافية البريطانية عدة أغراض. كان لتراكمها الأصلي قيمة رأسمالية نقدية حقيقية وعمل أيضًا على رفع صورة المتاحف والمعالم السياحية وما إلى ذلك. وبالمثل ، فإن بيع القطع المنهوبة ، بالإضافة إلى إثراء أولئك الذين نهبوها وباعوها في الأصل ، شكّل في كثير من الحالات أساس المتاحف الخاصة التي لا تزال موجودة حتى اليوم في بريطانيا ، فضلاً عن تضخم مجموعات المتاحف العامة.

كما أدى النهب على نطاق واسع والاحتفاظ بالممتلكات الثقافية المقدسة من قبل المؤسسات البريطانية إلى تعزيز أهداف الإمبريالية وتفوق البيض. كان عرض هذه الأشياء كجوائز فعلية للغزو نتيجة مطمئنة لتهدئة أي مخاوف متبقية من الضمير بشأن الوجود البريطاني في إفريقيا. إن التخفيف من عرض مثل هذه العناصر تحت أمجاد العلم والاكتشاف يخلق انطباعًا بأنها كانت قطعًا أثرية من ثقافة الماضي والمحتضر ، وأن "الثقافات المتقدمة" في العصر الصناعي هي الوحيدة التي يمكن أن تولي مثل هذه العناصر الاهتمام والدراسة التي تستحقها .

كما بدأت ثنائية "الثقافة البدائية مقابل الثقافة المتقدمة" في مجالات مثل التاريخ وعلم الآثار في الحصول على جودة أكثر دقة في هذا العصر ، مع عرض "الثقافات البدائية" ضد عناصر من "الثقافات المتقدمة" في المتاحف التي تهدف إلى التأكيد على السرد أنه من مسؤولية الدول الصناعية البيضاء إعطاء الثقافات "الميتة" مكانها المناسب في التاريخ مع إخفاء أن عنف الأمم البيضاء هو الذي سهل زوالها.

لقد خفت اللغة حول هذا النوع من الأشياء بمرور الوقت ، وأصبحت الأجزاء الصاخبة أكثر هدوءًا إلى حد ما ، ولكن ليس كثيرًا. تستمر المتاحف اليوم في العمل بشعور من الحتمية - تعمل كما لو أن الأشياء وصلت إلى مجموعاتها بشكل من أشكال السحر التاريخي ، وأن إعادتها سيكون بمثابة التخلي عن بعض المسؤولية المصطنعة. يؤكد هيكس أن مسؤوليتهم الحقيقية هي الاعتراف بحقيقة أن المتاحف مقابر مليئة بالأشياء المسروقة ، وأنه يجب إعادة هذه الأشياء بسرعة ، بنفس الطريقة التي تُعاد بها الجثث البشرية المنهوبة أحيانًا إلى ثقافتها الأصلية اليوم.

دان هيكس
المتاحف الوحشية: بنين البرونز والعنف الاستعماري ورد الثقافة
لندن: مطبعة بلوتو ، 2020
336 صفحة ، يتضح ، 27 دولارًا
رقم ال ISBN: 9780745341767


منحوتات الخشب الأفريقي التاسع عشر والعشرين

لا يزال نحت الخشب اليوم هو الشكل الأساسي لفن النحت في القارة جنوب الصحراء الكبرى.

يُظهر تاريخ الفن الأفريقي أن أقدم المنحوتات الخشبية من القرن السابع عشر تُنسب إلى كوبا ، وسط زائير ، لكن أقدم منحوتات جنوب الصحراء الكبرى الباقية هي رأس حيواني تم العثور عليه في عام 1928 في وسط أنغولا. يعود تاريخه إلى القرنين الثامن والتاسع الميلاديين ونجا مدفونًا تحت منسوب المياه الجوفية.

أروع الأمثلة على تاريخ نحت الخشب الباقية حوالي عام 1920 ، تم جمع بعضها في وقت مبكر من عام 1890 وتم جمعها بشكل عام قبل عام 1945 بينما كان الفن القبلي لا يزال في الممارسة العملية. & # xa0


عصر النهضة البرونزي [PDF / TEXT]

قد تحفظ هذا الكتاب الإلكتروني بسهولة ، فأنا أمنح التنزيلات بتنسيق pdf و amazon dx و word و txt و ppt و rar و zip. هناك العديد من الكتب في العالم التي يمكنها تحسين معرفتنا. واحد منهم هو كتاب بعنوان عصر النهضة البرونزية بواسطة متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو. يمنح هذا الكتاب القارئ معرفة وخبرة جديدة. هذا الكتاب على الإنترنت مؤلف بكلمة بسيطة. يسهل على القارئ معرفة معنى محتوى هذا الكتاب. لقد قرأ الكثير من الناس هذا الكتاب. كل كلمة في هذا الكتاب عبر الإنترنت معبأة بكلمات سهلة لتسهيل قراءة هذا الكتاب على القراء. محتوى هذا الكتاب سهل الفهم. لذا ، قراءة هذا الكتاب بعنوان تحميل مجاني Renaissance Bronzes By Fine Arts Museums of San Francisco لا يحتاج الى وقت هريسة. سوف تستمتع بملاحظة هذا الكتاب بينما تقضي وقت فراغك. يقدم التعبير في هذه الكلمة المشاهد مظهرًا لقراءة هذا الكتاب وقراءته مرة أخرى ولا يزال.

بكل بساطة ، يمكنك ببساطة الاتصال بنقل الكتاب الإلكتروني Klick Renaissance Bronzes على هذه الورقة مع إخبارك بأسلوب التقديم القادر بعد التسجيل المجاني ، ستتمكن من تنزيل الكتاب بتنسيق 4. تنسيق PDF 8.5 × كل الصفحات ، EPub مُعاد تنسيقه خصيصًا لقراء الكتب ، Mobi For Kindle الذي تم تحويله من ملف EPub ، Word ، المستند الأصلي. الجودة كما تتوقع!

اختر البحث لتنزيل كتاب عصر النهضة البرونزي؟

هل أن هذا الكتاب الإلكتروني يهيمن على العشاق القادم؟ من الإجراء نعم. يعطي هذا الكتاب للقراء العديد من المراجع والمعارف التي تحدث تأثيراً إيجابياً في المستقبل. إنه يعطي القراء روحًا طيبة. على الرغم من صعوبة محتوى هذا الكتاب في الحياة الواقعية ، إلا أنه لا يزال يعطي فكرة جيدة. يجعل القراء يشعرون بالاستمتاع والتفكير الإيجابي. يمنحك هذا الكتاب حقًا فكرة جيدة ستؤثر بشكل كبير على مستقبل القراء. كيف تحصل على هذا الكتاب؟ الحصول على هذا الكتاب بسيط وسهل. يمكنك تنزيل الملف الإلكتروني لهذا الكتاب في هذا الموقع. ليس هذا الكتاب فقط بعنوان عصر النهضة البرونزية بواسطة متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو، يمكنك أيضًا تنزيل كتاب آخر جذاب عبر الإنترنت في هذا الموقع. هذا الموقع متاح مقابل كتب مجانية عبر الإنترنت. يمكنك البدء في البحث في الكتاب بعنوان عصر النهضة البرونزيفي قائمة البحث. ثم قم بتنزيله.


عصر النهضة البرونزية بواسطة متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو PDF
عصر النهضة البرونزية بواسطة متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو Epub
عصر النهضة البرونزية بواسطة متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو الكتاب الإلكتروني
عصر النهضة البرونزية بواسطة متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو رار
عصر النهضة البرونزية بواسطة متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو الرمز البريدي
عصر النهضة البرونزية بواسطة متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو اقرأ على الإنترنت


على الرغم من أن متاحف الأنثروبولوجيا يمكن أن تكون أماكن غير مركزية للثقافة الأوروبية ، فقد تم بناؤها على ظهور مجموعات سكانية تم تصنيفها تاريخيًا على أنها أقل شأناً.

أدى قمع تجارة الرقيق إلى التدهور الاقتصادي في بنين ، مما ساهم في النهاية في ضم بريطانيا لاغوس. الضباط البريطانيون الذين شاركوا في هذه العملية لم يجلبوا الخلاص إلى بنين. كانوا على دراية تامة بجميع الموارد الطبيعية في المنطقة ، بما في ذلك المعادن والصمغ العربي والصمغ العربي. في أواخر القرن التاسع عشر ، كجزء من أكبر مشروع للتقسيم الأوروبي للقارة الأفريقية ، غزت بريطانيا واحتلت ودمرت مدينة بنين ، أهم مدينة في مملكة بنين ، مما جعلها محمية. بعد نهاية الحكم الاستعماري البريطاني في عام 1960 ، أصبحت بنين في النهاية جزءًا من نيجيريا المستقلة. من خلال مناقشة تشكيل متاحف الأنثروبولوجيا ، يشرح هيكس كيف سيطر الأوروبيون على الأرض ، وأحرقوا القصور الملكية الأفريقية ، واغتالوا وترحّلوا الحكام الأفارقة والعامة ، ونهبوا أيضًا التراث الثقافي القيّم للقارة.

يمتلك هيكس منظورًا فريدًا لهذا التاريخ بصفته أمينًا لعلم الآثار العالمي في متحف بيت ريفرز ، أحد أكبر مستودعات الأشياء التي نُهبت خلال الاستعمار البريطاني. مجموعاتها مستمدة من مجموعات الضابط البريطاني وعالم الآثار وعالم الأعراق أوغسطس بيت ريفرز. لا يعرف هيكس بالتفصيل الأشياء المنهوبة فحسب ، بل يتمتع أيضًا بامتياز الوصول إلى المحفوظات المكتوبة والمرئية التي تقدم أدلة مهمة حول كيفية سرقة هذه القطع الأثرية ودمجها في المجموعات البريطانية. على الرغم من أنه يشدد على أهمية متاحف الأنثروبولوجيا كأماكن تضعف الثقافة الأوروبية ، إلا أن هيكس يصر على أن هذه المتاحف قد بنيت على ظهور السكان الذين تم تصنيفهم تاريخيًا على أنهم أقل شأناً.

كانت الأعمال الفنية والتحف من مدينة بنين غير معروفة تقريبًا للدول الأوروبية قبل عام 1897. عندما استولوا على المدينة ، نهب الضباط والجنود البريطانيون 10000 قطعة ، بما في ذلك الأعمال الفنية والتحف المقدسة والبقايا البشرية. تضمنت الغنيمة أيضًا أنيابًا عاجية غير منحوتة ولوحات نحاسية ومجموعة متنوعة من الأشياء الأخرى مثل الزخارف والأقنعة والفؤوس والحاويات ، بالإضافة إلى الأقمشة والخرز المرجاني والمنحوتات الخشبية والأعمال الحديدية. من بين العناصر الأكثر شهرة هي الرؤوس النحاسية (المعروفة باسم البرونز) التي تصور أوباس المتوفى (الحكام). ظهرت على قمة هذه الرؤوس أنياب عاجية منحوتة بشكل غني ، مثل اللوحات النحاسية التي تعود للقرن السادس عشر ، تروي الأحداث المرتبطة بحياة أوبا وتاريخ البلاط الملكي. تم تثبيت هذه المنحوتات المقدسة في مذابح الأجداد ، وهي نصب تذكارية تخلد ذكرى أوباس المتوفى.

تستمر عروض المتحف الاستعمارية اليوم في إعادة تمثيل وتكرار التاريخ المؤلم للعنف والنهب من خلال وصف تدمير مدينة بنين ومذبحة سكانها على أنها حملات عقابية. وثق الضباط البريطانيون هذا العنف بالتفصيل ليس فقط في مجلاتهم الخاصة ولكن أيضًا من خلال الصور الفوتوغرافية الموجودة اليوم أيضًا في متحف بيت ريفرز. أضاف إنتاج الصور الفوتوغرافية لهذه القطع الأثرية طبقة أخرى إلى السرقة الأصلية ، وتحويل الصور إلى أدوات دعاية استعمارية تم نشرها في الصحف البريطانية في العقد الأخير من القرن التاسع عشر. وبهذا المعنى ، فإن عملية نهب العناصر من أماكن مثل مدينة بنين خدمت وظيفة تتجاوز تزويد المتاحف الأوروبية بالتحف الجديدة: فقد ساهمت أيضًا في جهود التسويق التي ولدت الدعم المستمر للتوسع الإمبراطوري.


مراجع

كايغر ، ستيفن ل. ، الكتاب المقدس والمجرفة: مقدمة لعلم الآثار التوراتي.

جوردون ، سايروس هـ. الشرق الأدنى القديم.

ماكنزي ، دونالد أ. أساطير بابل وآشور.

ريدفورد ، دونالد ب. مصر وكنعان وإسرائيل في العصور القديمة.

روف ، مايكل، الأطلس الثقافي لبلاد ما بين النهرين والشرق الأدنى القديم.

روجرز ، روبرت ويليام ، تاريخ بابل وآشور: المجلد الثاني.

رو ، جورج ، العراق القديم.

سايس آشور: أمرائها وكهنتها وشعبها.

افرايم شتيرن علم آثار أرض الكتاب المقدس: العصور الآشورية والبابلية والفارسية ، 732-332 قبل الميلاد ، المجلد الثاني.


شاهد الفيديو: إنتقام امراة بسبب فعل حدث لها بالماضي (يونيو 2022).